BIOGRAPHIE

Né le 10 novembre 1970, Tigran Maytesian commence à jouer du violon à 5 ans puis suit dès ses 7 ans les cours de l’école de musique d’Erevan en Arménie, son pays natal.
À 9 ans, il joue son premier concert avec un orchestre de chambre de son école de musique (n° 19 d’Erevan) dirigé par Gohar Muradian.
À 19 ans, il entre au Conservatoire Komitas d’Erevan.
A 23 ans, il poursuit ses études à Tallin en Estonie, où il obtient son diplôme du Conservatoire supérieur.
De 1987 à 1998, il assume la fonction de Premier violon (Konzertmeister) de l’Ensemble Instrumental de la Radio Télévision arménienne, dirigé par le violoniste et chef d’orchestre Gevorg Adjemian.
Invité par la Radio Chaîne Quatre estonienne (chaîne arménienne Youri Vardanian) et par le Conservatoire d’Estonie (dirigé par Peep Lassmann), il étudie avec Uri Geretz et donne de multiples concerts dans les pays scandinaves. Il rencontre Igor Bezrodniy avec lequel il parfait sa technique selon la tradition violonistique de Janpolsky.
Docteur du Conservatoire Tchaïkovski à Moscou, Tigran Maytesian y devient rapidement assistant stagiaire.
Tigran Maytesian se produit alors en soliste sur les scènes mondiales dans un répertoire varié, de Bach à Schnittke en passant par Mozart, Mendelssohn, Khatchaturian, Prokofiev et Chostakovich. Il est enregistré par la Chaîne Quatre (Estonie). Tigran Maytesian, accompagné au piano par Andrei Kruzhkov, joue à Moscou, Dubna et Tver (Russie) où Andrei Kruzhkov dirige actuellement, comme Chef d’orchestre, le Tver Philharmonic Orchestra. Il joue également à Bruxelles accompagné par la pianiste Gilberte Boucher, actuellement Chef d’orchestre et professeur d’accompagnement musical au Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles.

Sur YouTube, en cherchant ” Maytesian “, vous pouvez écouter en concert live successivement :
de Komitas La Grue (Krunk) et
de Mozart La Sonate en si bémol majeur.

Tigran Maytesian est également Concertmeister de l’Orchestre de Chambre de Waterloo depuis 2003 et enseigne périodiquement à l’Institut Eugène Ysaÿe. Il joue comme soliste avec différents orchestres (Gevorg Adjemain, G. Weimerskirch, Y. Alperten, Marie-Béatrice Nickers, Gilberte Boucher, Ulysse Waterlot) à Moscou, en Arménie, en Estonie, au Luxembourg, en Slovaquie, en Pologne et en Belgique où il réside actuellement.
Il participe à de nombreux festivals internationaux dont, en 2008, le Festival Mozart en Belgique et à de nombreux concerts de musique de chambre, accompagné, au piano, par des virtuoses tels que Luba Arutunian (Belgique), Élisabeth Ginzburg (Moscou), Juri Gerretz (Estonie), Ruben Charmarkchian (Arménie), Benjamin Erlich (Luxembourg), Luc Devos (Belgique et Luxembourg), Naomi Tsukamoto (Belgique et Hollande), Julie Delbart (Belgique) et Daniel Blumenthal (Luxembourg).
En 1995 Tigran Maytesian participe à des rencontres musicales et amicales à Moscou avec Barinova (étudiante de Jacques Thibault), Yzaac Stern, Édouard Grach (étudiant de David Oïstrakh), Irina Botchkova et Michaël Berverchiy (étudiants de Yankelevitch). Tigran Maytesian a également suivi un stage de musique contemporaine d’avant-garde chez Michaël Berverchiy.
Il participe également avec Antony Jason au film ” Le chant du bois “, documentaire de Patrick Dhaussy et Isabelle Françaix, présenté par les réalisateurs le jeudi 29 novembre 2007 au Fresnoy, Studio national de Tourcoing.
Synopsis : Soigneur humble et dévoué des instruments qui atterrissent dans son atelier, Antoni Jassogne, artisan luthier des Marolles, cherche à les connaître, les étudie et puise dans leur enseignement pour étayer sa propre quête. Entouré d’amis et d’artistes comme lui passionnés, il vit au rythme de ses découvertes.
Coproduction : Comic Strip Production, Images Plus, Dragons Films, RTBF, CRRAV avec l’aide de la Région Nord-Pas de Calais et avec le soutien du Centre National de la Cinématographie.
Voir : www.crrav.com/actu_bioviolon.htm
Le Quatuor Maytesian, que Tigran a créé, est devenu en 2008 le Trio Maytesian. Tigran Maytesian joue sur un violon Amati, régulièrement entretenu par le fameux luthier Antoni Jassogne, digne successeur d’un Amati ou d’un Stradivarius.

Depuis le 14 septembre 2009, Tigran Maytesian a été nommé professeur de violon, en cours supérieurs, au fameux Lemmensinstituut van Leuven.
Voir : http://www.lemmens.com/.

Dans un ambitieux programme mis au point conjointement par lui et par une équipe de chercheurs rassemblée à l’Université KULeuven sous la direction du Professeur émérite Marc Van Hulle, Tigran Maytesian fait jouer à son fameux violon Amati des sons destinés à améliorer les traitements médicaux de patients atteints d’autisme ou malades d’Alzheimer.
Voir : http://simone.neuro.kuleuven.be/marccv.html
Scoop : Le professeur Marc Van Hulle sera interviouvé à la Fondation Roi Baudouin le 25 septembre 2010 dans le cadre d’un projet technologique permettant un meilleur rapport entre les peuples. Nous caressons l’espoir de voir son projet retenu.
Sous la direction de Marc Van Hulle une équipe de chercheurs des Laboratoires K.U.L. travaille en collaboration avec le virtuose Tigran Maytesian pour trouver des sons musicaux susceptibles d’aider les patients atteints de la maladie d’Alzheimer ou d’autisme.
Projet de recherche: Interface Cerveau-Machine basée sur le traitement cognitif de la musique !
Les Interfaces Cerveau-Machine (Brain-Machine Interfaces, BMIs) permettent à des patients, via l’interprétation de signaux cérébraux enregistrés par électroencéphalo-graphie (EEG), de contrôler des appareils externes sans avoir recours à la moindre activité musculaire.

Par conséquent, les BMIs peuvent apporter une contribution importante l’amélioration de la qualité de vie de patients atteints de sclérose latérale amyotrophique (ALS, maladie de Charcot), hémorragies cérébrales, lésions cérébrales, dystrophie musculaire…
Un objectif ambitieux, en dehors de la restauration de l’activité motrice,
consiste à détecter l’état mental du sujet à partir de son activité électro-encéphalographique (émotion, attention, vigilance, dépression,…).
Des enfants souffrant de profonds et multiples troubles de l’apprentissage
(Profound Mutliple Learning Disorders, PMLD), ou encore d’autisme n’ont que
très rarement recours à la parole ou à l’utilisation de symboles pour
communiquer. De telles Interfaces Cerveau-Machine cognitives pourraient alors être utilisées pour détecter les périodes de vigilance de l’enfant d’où l’intérêt qu’elles présenteraient pour l’aide à la communication avec l’entourage (famille, prestataires de soins, amis).

Dans ce projet de recherche, le Professeur Tigran Maytesian (Lemmensinstituut Leuven) collabore avec la Katholieke Universiteit Leuven
(Professeur Marc Van Hulle) en vue de développer une Interface
Cerveau-Machine basée sur le traitement cognitif de la musique.

L’important ici étant de pouvoir ajuster le contenu musical à la sensibilité du patient afin d’obtenir une communication optimale.

Professeur Marc Van Hulle
K.U.L. Laboratorium voor neurofysiologie
Campus Gasthuisberg
Herestraat 49 * 3000 Leuven
Tél. 016 34 59 61 * Fax 016 34 59 60
mailto:marc@neuro.kuleuven.be

Onderzoeksproject:
Cognitieve Brain Computer Interface op basis van Muziek !
Met Brain Computer Interfaces (BCI [1]) kunnen hersengolven, meestal onder de vorm van een electroence-phalogram (EEG), gebruikt worden om apparaten aan te sturen zonder dat hiervoor spieractiviteit nodig is.

Bijgevolg kunnen BCIs een belangrijke bijdrage leveren aan het verhogen van de levenskwaliteit van patienten met amyotrophic lateral sclerosis (ALS), hersenbloedingen, hersenletsels, musculaire dystrophie, enz.

Een ambiteuze onderzoeks-doelstelling is, naast motorische activiteit, ook de mentale toestand van het subject uit de hersengolven te halen, zoals emotie, attentie, altertheid, valentie,… (cognitieve BCI).

Kinderen met meervoudige leermoeilijk-heden (PMLD) en kinderen met autisme gebruiken vaak geen gesproken taal of symbolen. Cognitieve BCIs zouden dan kunnen gebruikt om perioden van alertheid te detecteren waarbij er interesse is voor communicatie met familie, zorgverstrekkers en vrienden.
In het onderzoeksproject van Prof. Tigran Maytesian Lemmensinstituut van Leuven wordt samengewerkt met de Medische faculteit van de KULeuven (Prof. Van Hulle) om op basis van muziek een cognitieve BCI te ontwikkelen.

Belangrijk hierbij is de muziek af te stemmen op het subject, om alzo de communicatie zo goed mogelijk tot stand te brengen.

Prof. Marc Van Hulle
K.U.L. Laboratorium voor neurofysiologie
Campus Gasthuisberg
Herestraat 49
3000 Leuven
Tel. 016 34 59 61
Fax 016 34 59 60
mailto:marc@neuro.kuleuven.be

Fin février 2010, sortie du film L’Âme du violon, court métrage de Frédéric Chanteux (assisté par Ulysse Waterlot) traitant d’Il Canone de Guarnerius del Jesu. Histoire d’un violon qui durant plus de deux siècles passa de mains en mains dont celles de Niccolò Paganini (1782-1840) interprété dans ce film par Tigran Maytesian.
L’Âme du violon
L’histoire d’un violon de sa création en 1743 à sa retraite dans un musée en 2005
” Production: NewArt Productions
” Format: Court Métrage d’animation sans dialogues
” Réalisation: Frédéric Chanteux
On le voit passer successivement dans les mains du luthier d’abord, puis dans celles d’un enfant tzigane. Ensuite il est vendu à un vieil homme riche, qui le néglige. Au décès du vieil homme, le violon qui s’est brisé en tombant est acheté par un antiquaire qui le répare et le remet en vente.
Paganini achète cet instrument qui devient rapidement son violon préféré. Il le prête à sa meilleure élève, qui le fait jouer dans un quatuor, puis dans un concert de très haut niveau, devant un grand public qui manifeste son admiration par de chaleureux applaudissements. C’est l’ultime extase pour le violon.
Enfin, il est emmené dans un musée et posé dans une case en verre avec un système d’alarme pour le protéger. Il est admiré par les visiteurs, et de temps en temps il revit entre les mains d’un violoniste célèbre à qui le musée le confie le temps d’un concert.
Le réalisateur, Frédéric Chanteux, se demandait comment faire passer toutes les émotions ressenties par le violon. Comment raconter cette histoire en images? La réponse était le film d’animation en 3D quasi intégrée dans des images réelles, avec des effets artistiques sur l’image de fond, tout en gardant l’attention sur le violon et sur le contact des mains avec l’instrument.
Grâce aux hautes technologies utilisées, on arrive à l’effet voulu de l’émotion du violon, triste ou heureux tout en fonction de son contact avec les humains.